اثبات حضور

صباح الخير أستاذ ماران. أشكرك لأنك ح تخليني أحب الترانيم العربية مع إني للأسف ماليش فيها كتير (عدا الست فيروز طبعا وبعض أصوات أخرى قليلة). عموما عايز بس النهارده اقولك ألا تيأس يا صديقي. يعني إذا لقيتها في يوم صفصفت علينا أنا وانت بس: لا تيأس. إذا لقيتها بعد كده صفصفت حتى عليك انت لوحدك: بردو لا تيأس. استمر، حتى بدون أي تفاعل أو مشاركة. أديني بقولك من دلوقت عشان تعمل حسابك. انت مش لوحدك، إنما بس الأحباء هنا في حالة صمت وتأمل شديد معظم الوقت. حاضرين كلهم ومنوّرين، إنما سارحين في الملكوت، ربنا يبارك الجميع.

صباحنا اليوم صباح ضاحك، مع واحد من أفكه مشاهد السينما المصرية، عندما التقت عبقرية المليجي مع عبقرية النابلسي (طبعا بالإضافة لعبقرية يوسف جوهر كاتبا وعاطف سالم مخرجا).



طبعا مشهدهما الأول في الفيلم لا يقل إبداعا، ومن أشهر عباراته: المليجي ساخرا في بداية المشهد: «صور؟ حرام عليك تسمّيها صور! دي تابلوهات حية»، أيضا عبارته بعد انفجاره أخيرا وطرده ليونس عندما جاءوا له بالصور: «استنى عندك... أنا لازم أعذبك بصورك زي ما عذبتني»! + فعلا لا تعليق! قمة الإبداع على كل المستويات! تجدون هذا المشهد بالدقيقة 12 من الفيلم نفسه على هذا الرابط.

(بالمناسبة ـ أضيف بحكم معرفتي المحدودة بهذا المجال ـ أن البلاتوه كله كان بالقطع يضحك أثناء تصوير هذه المشاهد، حتى المليجي والنابلسي ـ من فرط التقمص ـ كان من السهل جدا أن "يفصلا" ويضحك أحدهما فيضحك الآخر، وعليه فقد تم بالتأكيد إعادة تصوير هذه الدقائق القليلة عدة مرات حتى وصلتنا هكذا في النهاية)!

​

هذا مثال كيف "يفصل" الممثل كما أشرت بالأمس (مع أن الأمثلة عزيزة جدا في السينما، لأن اللقطة ببساطة تعاد). هنا كما نرى: بعد أن قال العملاق عادل أدهم: «إيه رأيك يا آنسة» ضحك. هذه الضحكة ليست بالسيناريو، بل كان أدهم يضحك بالفعل. شيء ما في وجه هذه الفتاة أو تعبيراتها جعله يضحك (عملاق أمام كتكوتة، ماذا تتوقع؟) أو ربما ببساطة "نسي" الكلام وهذا أيضا يحدث كثيرا. بكل حال ـ ولأنه ممثل "كبير" حقا ـ فقد استوعب الضحكة سريعا وكأنها داخل المشهد وأكمل، كما كان المخرج ذكيا أيضا فلم يسرع بصيحة "cut" الشهيرة. الوحيد الذي أخطأ هنا بالتالي هو في الحقيقة يونس شلبي لأنه تحرك وحتى ابتسم ـ دون أن يسمع "cut" أولا ـ وكاد بالتالي يفسد اللقطة حقا على الجميع، لولا أنه أيضا تدارك نفسه سريعا وعاد للمشهد ومرّت اللقطة في النهاية دون إعادة.



أما المشاهد التراجيدية "الثقيلة" فالإعادة فيها ليست مكلفة فقط بل مؤلمة أيضا، مؤلمة كثيرا. تخيل أنهم اضطروا لإعادة المشهد القادم (مشهد اللقاء الأخير بين كلاريس وهانيبال في الفيلم الشهير "صمت الحملان" ـ 1991 ـ الذي كان علامة في حينه)! تخيل حجم الإعداد والجهد "النفسي" الذي كان على هذه النجمة الجميلة (جودي فوستر) أن تبذله وكيف راحت مشاعرها تنمو تدريجيا من اللحظة الأولى حتى الدقيقة 5 تقريبا، حين وقع فجأة أحد أجهزة الإضاءة فأحدث دويا هائلا وفسدت اللقطة! في الحقيقة ـ يحكي مخرج الفيلم ـ صرخت فوستر في هذه اللحظة وكاد يغشى عليها! لم تصرخ خوفا، فالجهاز الذي سقط كان بعيدا عنها، وإنما صرخت ألما، من فرط الألق والحساسية التي كانت قد بلغتها ثم انهارت كلها فجأة وعادت إلى الواقع! ولنلاحظ هنا أن فوستر ـ علاوة على عبء التقمص أو التماهي بالشخصية ـ كان عليها أيضا عبء آخر: هو إثبات نفسها، هذه الأمريكية الصغيرة، أمام هذا الوحش الإنجليزي (سير أنطوني هوبكنز لاحقا)، وإلا "حرقها" الرجل و"سرق الكاميرا" تماما منها وربما انتهى مشوارها السينمائي كله في بدايته بسبب مشهد كهذا!




على أي حال هدأت فوستر في النهاية ورجعت لتعيد التصوير، ولكي تتألق مرة أخرى وتصمد أمام هوبكنز كما نرى، في مشهد صار من أجمل مشاهد السينما العالمية، حتى أنه يخطفك وقد تتأثر به وإن لم تفهم كلمة واحدة من الحوار، كل هذا بسبب هذه الحرارة وهذه الطاقة النفسية العجيبة التي وضعها كلا النجمان فيه!



​